Colette – Ce serait sido-mmage de passer à côté

Wash Westmoreland / 2018 / 1h52/ Il aura fallu attendre les Britanniques pour avoir enfin droit à un biopic consacré à l’une des écrivaines les plus fascinantes de l’histoire de la littérature française. Et après visionnage du fameux long-métrage en question, il ne nous reste qu’une chose à faire : les remercier. Il paraît en effet assez sidérant que nul auparavant n’ait porté à l’écran le destin d’une femme aussi inspirante et iconique que Gabrielle-Sidonie Colette – plus connue sous son simple nom de famille –, tant ses aspirations, intérêts et autres engagements s’avèrent aujourd’hui plus que jamais passionnants à découvrir. L’erreur est cependant enfin réparée, et non pas de la moindre des façons, puisque c’est une œuvre tout en générosité que nous délivre Wash Westmoreland, en retraçant le parcours de la jeune femme depuis son mariage avec l’éditeur parisien Willy, jusqu’à son envol quelques dix ans plus tard. On la suit ainsi à travers la rédaction de ses premiers romans, son affirmation dans la sphère intellectuelle parisienne, et enfin sa prise de conscience de sa soif d’indépendance, un parcours très richement reconstitué dans le film. En tant que spectateur français, on peut tout à fait aborder la séance avec quelques préoccupations, notamment en ce qui concerne le problème a priori incontournable de la langue : comment parvenir à se projeter dans le milieu de l’intelligentsia française avec des personnages qui s’expriment dans un anglais à l’accent britannique quasi-digne de celui de Sa Majesté ? Et si les premières scènes peuvent certes être quelque peu déstabilisantes, on se laisse en réalité surprendre par l’aisance avec laquelle on est convaincu...

Les Drapeaux de papier – Réapprendre la liberté

Nathan Ambrosioni / 2018 / 1h52 / Un homme de dos, la tête rasée. La caméra est si proche de son visage, de ses gestes. On a l’impression qu’elle est en lui, et non pas en dehors de lui en train de filmer ce qui se passe. Des bruits indéfinis, des jeux de lumière. Tout suggère l’assourdissante confusion qui anime l’esprit de cet homme au visage caché. Ce dernier n’est révélé que quelques scènes après, lorsque, sorti de prison, Vincent (Guillaume Gouix), ose enfin rentrer dans la vie de sa sœur, Charlie (Noémie Merlant), qu’il n’a plus vue depuis son incarcération, douze ans plut tôt. Une caméra qui privilégie les visages illuminés de très près, les regards nus et le gestes lents, nous introduit, à travers des plans inattendus et enivrants, dans l’intime complicité qui peu à peu va naître entre ces deux personnages, naufragés dans leur solitude ; tout naît du contact de la main de Charlie doucement posée sur la tête rasée du frère nouvellement retrouvé. Charlie, caissière, rêve de devenir graphiste, mais les contraintes économiques effacent ses aspirations, l’amenant à gâcher sa vie dans les rayons d’un supermarché et dans des soirées vides. Vincent, lui, n’a pas de rêves. « Il n’y a presque rien qui m’appartient » - sauf Charlie, sa seule richesse et son unique point de repère dans sa nouvelle vie libre. Il s’agit pour ce personnage de réapprendre à connaître un monde qu’il a oublié, par une véritable redécouverte de la vie, démarrant dans les murs d’une maison aux lumières toujours chaudes, comme un deuxième ventre maternel, protectif et accueillant. Ainsi, des plans émouvants et...

Vice – Les vice-issitudes du pouvoir

Adam McKay / 2019 / 2h12 / Fin connaisseur des arcanes de la politique américaine, Dick Cheney a réussi, sans faire de bruit, à se faire élire vice-président aux côtés de George W. Bush. Devenu l'homme le plus puissant du pays, il a largement contribué à imposer un nouvel ordre mondial dont on sent encore les conséquences aujourd'hui… C’est un film qui démarre comme une attaque cardiaque foudroyante, et se maintient en fibrillation ventriculaire tout au long des 2 heures 12 où il déroule sa folle histoire. C’est une bravade d’une remarquable insolence dont l’existence même peut faire naître la stupéfaction. C’est jouissif, c’est sauvage, c’est violemment dénué de toute illusion, et surtout, c’est méchamment drôle. Ce cocktail improbable, c’est le dernier – et probablement le plus maîtrisé – des longs-métrages d’Adam McKay, le premier qu’il écrit seul de bout en bout, et sans doute celui qui lui vaudra la reconnaissance la plus massive aux Oscars de toute sa carrière. Vous en avez sans doute entendu parler, vous avez vu défiler les affiches jaunes et noires, intrigantes, quasi-tapageuses, qui en arborent le titre, vous avez croisé son synopsis le long de la liste des films favoris de l’année des critiques américains. Et je vais désormais m’employer à vous convaincre de courir en salles le visionner, le tout en moins de mille mots. Vice est la quintessence pure et assumée de tout ce que notre époque peut produire de plus cynique. De son premier plan à sa conclusion glaçante en passant par son générique de fin (les vrais le sauront), le film s’applique à briser méthodiquement toute l’innocence que le...

Fausses notes – Au bout des doigts

Ludovic Bernard / 2018 / 1h46 / Images en accéléré. Une foule dans le hall, sur les escalators, emportée par la routine quotidienne. Une musique qui donne le tempo à ces élans pressés d’individus dans les stations parisiennes. Elle est signée Harry Allouche et est d’une extrême beauté, très puissante. C’est de cette façon que commence Au bout des doigts, le film de Ludovic Bernard. Alors on se dit que cette entrée en matière n’est que l’avant-goût d’un film tout aussi entraînant; mais on prend vite conscience du fait qu’il était trop hâtif de s’enthousiasmer. Mathieu Malinski est un « jeune de banlieue » qui a été très tôt pris d’une passion pour le piano. Pierre Geitner, directeur du Conservatoire National Supérieur de Musique, le remarque au piano d’une gare, est subjugué par son génie et après maintes tentatives, finit par l’inscrire au Concours national de piano. Nous observerons sa progression sur un morceau peu connu du grand public, le Concerto n°2 de Rachmaninov. Le choix de l’œuvre est astucieux, car il nous permet de découvrir une partition intense, dont le déchiffrage est extrêmement complexe. Il est épaulé pour cela par Geitner, mais surtout « la comtesse », sa professeure de piano durant ses répétitions. Bien sûr, la scène de la gare (cinq minutes après le début du film) se termine pour Mathieu par une course-poursuite avec la police, de quoi immédiatement stéréotyper le personnage. Cette manière de le représenter se développe tout au long du film, et ne s’en trouvera que renforcée. A vouloir représenter la réalité des quartiers défavorables en France, le réalisateur n’en fera qu’une caricature....

Border – Un conte naturaliste à la sauce fantastique

  Ali Abbasi / 2018 / 1h50 / Tina est une douanière suédoise chargée de contrôler les allées et venues des personnes se rendant sur l’île où elle réside. Seulement Tina a comme un don. Elle peut sentir les gens, leurs sentiments, et savoir s’ils sont coupables d’un délit ou d’un crime. Elle est donc très utile à son service puisque rien ne lui échappe. Tina est même sollicitée pour démanteler un réseau de pédopornographie. Toutefois, la vie de Tina, qui s’est jusqu’à présent inscrite dans une routine monotone, est soudainement bouleversée lorsqu’elle rencontre Vore, le seul être qui ne la trouve ni répugnante ni mystérieuse. Border avait créé la surprise au festival de Cannes dernier et en était ressorti récompensé dans la catégorie « Un Certain Regard ». Thriller, romance, fantastique, les genres manquent pour qualifier le film tant il recouvre des métamorphoses hybrides. Le réalisateur Ali Abbasi adapte ici une nouvelle de l’auteur suédois John Ajvide Lindqvist qui avait déjà inspiré le film Morse de Tomas Alfredson. Ecrire sur ce film est d’autant plus difficile qu’il faut à tout prix éviter de le « spoiler », son rythme étant basé sur la surprise et la métamorphose. Le réalisateur livre un conte naturaliste à plusieurs lectures. A mon goût, la piste explorée la plus intéressante est celle de la quête identitaire de Tina (incarnée à l’écran par Eva Melander). La laideur de son physique, le dégoût et la peur qu’elle inspire aux autres mais aussi le mystère de son flair en font quelqu’un d’éminemment différent. Différent car rejeté par les autres ; il ne fait pas bon effet de ne pas...

Daredevil – La fin justifie-t-elle les moyens ?

Erik Oleson / 2018 / Saison 3 / 13 épisodes / ATTENTION SPOILERS Synopsis de la série Matthew Murdock (Charlie Cox) est un avocat new-yorkais résidant à Hell’s Kitchen, quartier du Nord-Ouest de Manhattan. A l’âge de neuf ans, après avoir été exposé à des déchets radioactifs alors qu’il essayait de sauver la vie d’un homme, il devient aveugle. Toutefois, bien que son héroïsme lui ait coûté la vue, le jeune garçon ressort plus fort de cet accident. En effet, sa bravoure semble avoir été mystérieusement récompensée puisque ses quatre autres sens que sont l’ouïe, l’odorat, le toucher et le goût, se développent progressivement après cet évènement tragique, jusqu’à atteindre un niveau surhumain. Ce sont ses dons sensoriels qui font désormais de lui un être hors-norme. Toutefois, ce n’est que lorsque son père, un boxeur professionnel corrompu, est froidement assassiné, qu’il décide de faire du combat contre le crime organisé sa vocation. De confession catholique, Matt, bien qu’apparaissant aux yeux des malfaiteurs comme le Démon de Hell’s Kitchen, cherche avant tout à trouver un équilibre entre morale et justice. Un dilemme se pose alors à lui : comment mettre fin au crime organisé alors qu’il croit en la rédemption ? Synopsis de la saison 3 A la fin de la saison 1 de The Defenders, crossover entre Jessica Jones, Luke Cage, Iron Fist et Daredevil, Matt Murdock est laissé pour mort après l’effondrement du Midland Circle, à Hell’s Kitchen. Mais pour rappel, le dernier épisode de cette saison se clôt après une scène aussi surprenante qu’attendue et qui révèle au spectateur le destin de Daredevil. Matt n’est pas mort, mais grièvement...